Kung maximilian sätt

Maximilian I, tysk-romersk kejsare, född 22 mars i Wiener Neustadt, död 12 januari i Wels, var ärkehertig av Österrike och tysk-romersk kejsare från Han var son till Fredrik III och Eleonora av Portugal.

Efter att ha studerat i G Xxttingen och Berlin och reste genom Tyskland, Italien och Grekland, introducerades han av sin far till statsrådet från den första, han visade en tillgiven disposition och meddelade en gång att han inte föddes i den kungliga vaggan, hans val skulle ha varit att bli professor. Som kronprins, i slottet Hohenschwangau nära Fussen, som han restaurerade, samlade han om sitt intima samhälle av konstnärer och människor som studerade och ägnade sin tid åt vetenskaplig och historisk forskning.

När Ludwigs abdikation den 20 mars plötsligt kallade honom till tronen, lovade hans val av ministrar en liberal regim. Trots att hans regering från det ögonblicket tenderade mot absolut monarki, [1] kung Maximilian styrde en måttlig kurs mellan ytterligheterna i klassisk liberalism, preussisk pan-Germanism och den så kallade "ultramontanes". I sina försök att göra Bayern till ett centrum för kultur, utbildning och konst, gjorde han konservativa katoliker och protestanter arga genom att bjuda in ett antal kända personer av lärande som Geibel, Liebig, Hayes och Sibel till Munich, oavsett deras religiösa åsikter.

Efter fält Detta gjordes för att främja en separat nationell identitet mot preussisk inspirerad pan-Germanism. Schonwerths arbete med att samla folklore och traditioner i sitt hemland gav honom beundran från Bröderna Grimm och gjorde honom till en modell för framtida folkloresamlare. Utrikespolitik [redigera] Maximilian II svarade också på folkets krav i ett enat Tyskland genom att besöka Frankfurts församling, som syftade till att skapa en sådan stat.

Revolutionens framsteg gav honom emellertid en paus. Kungen motsatte sig starkt Frankfurtparlamentets fackliga planer, vägrade att erkänna den kejserliga konstitutionen som utarbetats av den och hjälpte österrike att återställa den federala riksdagen och genomföra federala avrättningar i Hessen-Kassel och Holstein. Tvisten mellan Österrike och valprinsen av Hessen-Kassel eller Hessen-Kassel användes av Österrike och dess allierade, inklusive Bayern, för att främja Preussens isolering i tyska politiska angelägenheter.

Denna diplomatiska förolämpning ledde nästan till krig när österrike, Bayern och andra allierade flyttade trupper över Bayern mot Hessen-Kassel, men den preussiska armen drog sig tillbaka och antog principen om dubbelt ledarskap. Händelsen stärkte alliansen mellan det bayerska riket och Österrike mot Preussen. Maximilian II, fotografiet av Franz hanfstangl i sin tyska politik styrdes Maximilian av önskan att stödja prinsunionen.

Men samtidigt försökte kungen och hans ministrar också bevara Bayerns oberoende och försökte spela båda krafterna mot varandra. Denna politik fortsatte under hans son, kung Ludwig II. Maximilian anlände till Mexiko i maj, som han mötte betydande motstånd från styrkor som var lojala mot den avsatte presidenten Benito Juarez under hela hans regeringstid, och imperiet kollapsade efter att Napoleon drog tillbaka franska trupper i Maximilian.

Militär, och avrättades tillsammans med generalerna Miguel Miramon och Thomas Mejia, i Juni 19, Manet stödde den republikanska orsaken, särskilt i den som presenterades av Leon Gambetta[1], men inspirerades att börja arbeta med målningen, påverkad av Goya den tredje maj, Det sista målade verket hålls nu av Kunsthalle Mannheim. Målningen är signerad av Manet i nedre vänstra hörnet, med datumet för Maximilians avrättning, och inte när arbetet var färdigt - fragment av en tidigare och större målning är ungefär - finns i National Gallery i London.

Under åren –, strax innan han blev kejsare av Mexiko, var Maximilian vicekung i kungariket Lombardiet-Venetien.

Delar av detta verk avskärdes troligen av Manet, men det slutfördes till stor del efter hans död. Andra delar såldes separat efter hans död. De överlevande bitarna återställdes av Edgar Degas, och de köptes av National Gallery, och sedan separeras igen och slutligen kombineras på en duk i Frank Geir Macomber, som köpte den från Ambrose Vollard i